Coup de coeur pour le dernier ouvrage de Robert McKee

Je vous ai, à maintes reprises, chanté les louanges de l’incontournable Story de Robert McKee, que viennent de rééditer les éditions Armand Colin. Ils proposent également le tout nouvel ouvrage du célèbre script-doctor Ecrire des dialogues pour la scène et l’écran, qu’il viennent de m’adresser, et je les en remercie. Gros coup de coeur!

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Dans le bureau de Claire Barré

CBarré

Rien ne nous en apprend plus sur un auteur que d’examiner le lieu où il travaille. Si quelques scénaristes se vantent de pouvoir écrire n’importe où, la plupart d’entre eux ont besoin de se réfugier dans un lieu dédié. C’est dans ce sanctuaire qu’ils passent de longues heures solitaires à créer leurs histoires, coupés du reste du monde. Je vous propose de découvrir, à travers cette nouvelle rubrique, les bureaux de quelques scénaristes français(e), mais aussi leurs méthodes, leurs routines d’écriture…

Pour cette nouvelle édition, c’est ma consoeur Claire Barré qui nous ouvre la porte de son bureau…

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10 maladresses qui plombent un dialogue selon Robert McKee

Quatrième rendez-vous avec Robert McKee qui nous invite à réfléchir à ce qui distingue un bon scénariste d’un mauvais. Si le culte médiatique autour des grands théoriciens du scénario agace nombre de mes confrères, qui arguent (et ils n’ont pas tort) que les gourous en question se sont fort peu (et souvent mal) illustrés en tant qu’auteurs, je considère pour ma part que la pédagogie et la capacité d’analyse sont certes des qualités annexes au travail de création, mais plus que complémentaires. 

La vidéo que je vous propose de visionner aujourd’hui en est le parfait exemple: certains d’entre vous jugeront peut-être que le script-doctor enfonce des portes ouvertes mais ont-ils réellement assez de recul sur leur travail pour certifier qu’ils n’ont pas pêché par orgueil?

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Interview de Robert McKee: créer du sens à partir du chaos

Troisième entretien avec le grand gourou du scénario hollywoodien qui nous invite à réfléchir à ce qui distingue un bon scénariste d’un mauvais.

Après nous avoir rappelé qu’un scénariste doit penser avec son imagination plutôt que son portefeuille, puis que l’écriture de dialogues est un « work in progress, Robert McKee évoque aujourd’hui les forces et faiblesses de l’écriture télévisuelle « postmoderne »…

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