L’importance de la frustration dans le processus créatif

Si le scénariste professionnel ne passe pas ses journées à écrire ses propres histoires sans aucune contrainte, c’est même tout le contraire, n’allez pas croire pour autant que cela bride sa créativité. Ecrire pour un tiers, qu’il soit cinéaste ou producteur, se plier à des contraintes de format, de ton, de cible d’audience, s’intéresser à des sujets qu’on n’aurait jamais choisis soi-même, respecter des deadlines très brefs, tout cela est excellent pour développer son imagination et améliorer sa plume. Démonstration en images…

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Joe Dante & sa relation au scénario/scénariste

A lire ce mois-ci dans les colonnes de Sofilm (numéro trèèèès savoureux), une interview du bien trop rare cinéaste Joe Dante. Il y dévoile toute l’importance qu’il accorde pas tant au scénario… qu’au scénariste, son partenaire privilégié tout au long de son processus créatif.

Joe Dante

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La différence entre romancier et scénariste

GillesTaurand

Je m’évertue à l’expliquer aux aspirants auteurs qui fréquentent ce blog: si le scénariste est un auteur à part entière son travail est collaboratif car un scénario, aussi brillant soit-il, n’est qu’un outil de travail qu’utiliseront tous les intervenants du futur film.

Lasse d’expliquer à certains lecteurs à la sensibilité exacerbée que le réalisateur n’est PAS un gros vilain qui leur vole leur oeuvre, je vais laisser un très grand scénariste, Gilles Taurand en l’occurrence, leur expliquer une nouvelle fois la chose, en espérant que cela aura plus d’impact. ;-)

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Comment un cinéaste aborde l’écriture d’un scénario

jay_duplass

Je vous parle en général d’écriture d’un point de vue purement technique mais n’oubliez pas, chers lecteurs, qu’un scénario n’est pas un texte littéraire mais un outil de travail. Au cinéma, et notamment sur le sol français, le/la scénariste co-écrit presque toujours avec le réalisateur du futur film et ils ne parlent pas toujours le même langage. Je vous propose donc de vous intéresser à la façon dont un cinéaste perçoit et aborde l’écriture de script à travers le témoignage de l’un d’entre eux…

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Une master-class avec Edgar Wright!

Tandis que les blockbusters américains s’apprêtent à truster les écrans tout l’été, j’attends avec impatience The World’s End, déclinaison 100% british et déjantée du film catastrophe, dernier volet de la trilogie « Blood and Ice cream » du réjouissant trio Edgar Wright/Simon Pegg/Nick Frost. OMG, can’t waiiiiit!!!

Je vous propose de visionner une masterclass avec le réalisateur de la bande, histoire de patienter de façon productive…

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Faut-il passer à la réalisation pour voir son spec-script tourné?

questions

Nouvelle édition du S.A.V des lecteurs, rubrique à l’attention des jeunes Padawans dans laquelle je traite les interrogations et thématiques qui reviennent le plus souvent dans vos mails, n’ayant pas le temps d’y répondre individuellement, en espérant que cela puisse profiter au plus grand nombre. C’est une interrogation qui revient souvent dans vos mails, un dilemne que se posent à vrai dire maints scénaristes en activité, et l’une des thématiques que j’aborderai dans l’atelier que j’anime demain pour Séquences 7.

Cette question est plus que pertinente dans le contexte cinématographique français, le seul soucis, c’est que maints auteurs se la posent… au mauvais moment. ;-)

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