Dynamiser une intrigue en 9 étapes

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Je suis tombée sur un article dans lequel une auteure partage sa méthode pour « structurer un roman en trente minutes ». Je ne saurais vous garantir la rapidité de la formule, mais force est de constater que les conseils divulgués par la dame sont pertinents pour créer, et surtout dynamiser, l’intrigue d’un roman ou d’un scénario… 😉

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Manuel pour scénariste débutant

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Si l’apprentissage théorique est loin de suffire pour pouvoir se prétendre un auteur professionnel, il n’en est pas moins indispensable. Et puisque tous les wannabe scénaristes n’ont pas l’opportunité d’intégrer une école prestigieuse comme la Fémis ou le CEEA, voici un ouvrage, signé par mon confrère Olivier Cotte, qui a pour but de les initier aux mécanismes complexes de la dramaturgie.

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Exercices d’écriture

S’il existe diverses manières d’accéder à l’apprentissage de la dramaturgie : écoles, stages, formations en ligne, ouvrages spécialisés…, maints jeunes auteurs se trouvent démunis lorsqu’il s’agit de passer de la théorie à la pratique. C’est que voyez-vous la capacité à écrire est comme un muscle qu’il faut entraîner régulièrement pour améliorer ses performances. 

Voici quelques exercices pratiques qui vous aideront, je l’espère, à acquérir une logique et des mécanismes d’écriture…

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De la nécessité d’associer dramaturgie et psychologie

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Si vous avez un tant soit peu étudié la dramaturgie, vous savez qu’un scénariste se doit de maîtriser à la perfection non seulement la biographie de ses personnages, mais (et c’est là où le bât blesse), leur psychologie.

Un nom et un physique sont loin de suffire pour faire exister un personnage à l’écran. Pour que le public puisse s’identifier, ou tout du moins s’attacher, à l’un des héros d’un film, pour qu’il suive son parcours avec intérêt, émotion, voire angoisse, il a besoin de le comprendre. Encore faut-il que ce soit le cas du scénariste…

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Comment définir son incident déclencheur

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L’incident déclencheur est, après les personnages, l’élément le plus crucial d’un scénario. S’il est trop faible, ou intervient trop tard dans la narration, toute la structure de l’histoire sera mollassonne. Voici quelques conseils de Robert McKee afin de bien définir ce noeud dramatique.

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