Les premiers pas de scénariste d’Elie-G. Abécéra

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Comment devient-on scénariste en France? C’est sans conteste la première question que se posent les aspirants auteurs mais il existe autant de réponses que de parcours individuels. Bien des chemins, plus ou moins chaotiques, mènent au scénario sur notre sol et si la naissance du CEEA, du département écriture de la Fémis et de plusieurs cursus universitaires modifient progressivement la donne, les quelques cinq cent scénaristes professionnels actuellement en activité viennent d’horizon divers.

Je vous propose donc de laisser la parole à quelques un(e)s de mes consoeurs et confrères afin qu’ils nous racontent comment ils ont débuté leur carrière. Nouveau chapitre de cette série de témoignages en compagnie de mon confrère Elie-G. Abécéra.

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Les premiers pas de scénariste de Robin Barataud

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Comment devient-on scénariste en France? C’est sans conteste la première question que se posent les aspirants auteurs mais il existe autant de réponses que de parcours individuels. Bien des chemins, plus ou moins chaotiques, mènent au scénario sur notre sol et si la naissance du CEEA, du département écriture de la Fémis et de plusieurs cursus universitaires modifient progressivement la donne, les quelques cinq cent scénaristes professionnels actuellement en activité viennent d’horizon divers.

Je vous propose donc de laisser la parole à quelques un(e)s de mes consoeurs et confrères afin qu’ils nous racontent comment ils ont débuté leur carrière. Le premier invité est Robin Barataud, scénariste de télévision, de cinéma, et découvreur de jeunes talents.

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Francis Ford Coppola et l’écriture

Il est de coutume en France de considérer le réalisateur comme « l’auteur » de son film, et ce quel que soit son degré d’intervention dans l’écriture du scénario. Il est d’ailleurs fort rare qu’un de nos cinéastes souhaite mettre en images une histoire dont il ne serait pas à l’origine.

Les mentalités sont très différentes outre-Atlantique, où l’on considère qu’écriture et réalisation sont deux métiers bien distincts et qu’on peut exceller dans l’un sans forcément maîtriser l’autre. S’ils n’écrivent pas leurs films, personne ne considérerait Alfred Hitchcock, Steven Spielberg, ou encore Martin Scorsese comme de « simples techniciens ». Et lorsqu’un cinéaste américain touche à l’écriture, c’est en séparant les casquettes. Je crois que le mieux est encore de laisser l’un des monstres sacrés hollywoodiens, mister Francis Ford Coppola, l’expliquer avec ses propres mots…

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Trousse de secours à l’usage du scénariste

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N’en déplaise aux belles-mères, banquiers, pharmaciennes et poissons rouges, le scénariste n’est pas un gros fainéant qui passe ses journées le cul vissé sur une chaise. Enfin si, il passe bien ses journées le cul vissé sur une chaise, mais pour TRAVAILLER, et pas qu’un peu! Si cette profession peut sembler facile/reposante/sans danger aux yeux du profane, laissez moi vous dire que s’enfermer une soixantaine d’heures par semaine en tête à tête avec son écran d’ordinateur n’a vraiment rien d’une sinécure.

Croyez-le ou non mais être scénariste peut même gravement nuire à la santé, à moins bien entendu de se soigner en conséquence. Voici quelques remèdes incontournables à glisser dans votre armoire à pharmacie si vous exercer cette profession périlleuse ou compter prochainement rejoindre nos rangs…

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L’importance de la frustration dans le processus créatif

Si le scénariste professionnel ne passe pas ses journées à écrire ses propres histoires sans aucune contrainte, c’est même tout le contraire, n’allez pas croire pour autant que cela bride sa créativité. Ecrire pour un tiers, qu’il soit cinéaste ou producteur, se plier à des contraintes de format, de ton, de cible d’audience, s’intéresser à des sujets qu’on n’aurait jamais choisis soi-même, respecter des deadlines très brefs, tout cela est excellent pour développer son imagination et améliorer sa plume. Démonstration en images…

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Base de données Korda des aides européennes

L’Observatoire Européen de l’Audiovisuel propose sur son site web une base de données nommée KORDA.

Ce précieux outil recense toutes les aides publiques aux œuvres cinématographiques et audiovisuelles en Europe. A bookmarker de toute urgence!

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